在一起 2Gather
2016
共同製作 CO-PRODUCTION | 蒂摩爾古薪舞集 TJIMUR DANCE THEATRE X 黑色優雅舞團 BLACK GRACE
2016
共同製作 CO-PRODUCTION | 蒂摩爾古薪舞集 TJIMUR DANCE THEATRE X 黑色優雅舞團 BLACK GRACE
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臺灣│蒂摩爾古薪舞集Ｘ紐西蘭│黑色優雅舞團
相似的生命背景，共同的南島起源 南島語族兩大舞團即將深入彼此的文化語境，舞作揉合排灣族與薩摩亞、毛利的當代創作動能，優雅而具節奏感的共舞，溫柔而又激烈地碰撞出原住民當代舞蹈新貌。 「南島語族」指在大洋洲和東南亞以南島語系為語言的族群。族群分布範圍最北到台灣，最南到紐西蘭，東起復活島，西到非洲東岸的馬達加斯加，這些地區統稱為南島民族地區。 |
製作群
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蒂摩爾古薪舞集 Tjimur Dance Theatre
藝術總監 Artistic Director｜路之．瑪迪霖 Ljuzem Madiljin 舞蹈總監暨編舞 Choreographer｜巴魯．瑪迪霖 Baru Madiljin 表演者 Performers｜許筑媛 Chu-Yuan HSU、楊淨皓 Ching Hao YANG 得陸．鳩浙恩澇 Terudj Tjucenglav、舞祖．達卜拉旮茲 Ljaucu Dapurakac 團務經理 Company Manager｜邱書婷 Shu-Ting CHIU 藝術行政 Administrative Assistant｜李奕萱 I-Hsuan LI 燈光設計 Lighting Designer ｜李意舜 I-Shun LEE 技術統籌 Technical Director ｜林育誠 Yu-Cheng LIN 服裝設計 Costume Designer｜路之．瑪迪霖 Ljuzem Madiljin |
黑色優雅舞團 Black Grace
藝術總監暨編舞 Artistic Director / Choreographer｜Neil Ieremia 表演者暨編舞助理 Performers and Assistant Choreographer｜Sean MacDonald 表演者 Performers | Tupua Tigafua, Callum Sefo and Demi-Jo Manalo 團務經理 Company Manager｜James Wasmer |
指導單位｜文化部
共同製作 Co-production｜Puima藝術節、臺北藝術節、財團法人原住民族文化事業基金會
共同製作 Co-production｜Puima藝術節、臺北藝術節、財團法人原住民族文化事業基金會
紀事
2016.11月 受邀至「PULIMA藝術節」演出
2016.9月 受邀至「臺北藝術節」演出
2016.9月 受邀至「臺北藝術節」演出
評論
「《在一起》揉合排灣傳統樂舞、毛利戰鬥能量、優雅緩步與當代嘻哈，用親近土地的身體，穩健有力地舞出對自然的崇敬，用當代的肢體語彙，自由地跳出嶄新的時代精神。演出中，可以看見「當代原住民身體」的身體美學探索，以一個跨國實驗的方式，提供了沒有標準答案的開放空間。」
－台灣 藝術評論台 / 張懿文
「如果蒂摩爾古薪舞集的舞者是水，紐西蘭黑色優雅舞團的舞者便是鼓；一個在電子音樂與吟唱所暈染的聲響空間中，如水彩筆般劃出一個個的線條，另一個則是在手打鼓、爵士鼓、掌聲等節奏性強的聲音裡，用大小與強弱不一的力量構成點描畫。」
－台灣 藝術評論台 / 吳孟軒
「開場舞，乍看之下，令人聯想到艾文．艾利（Alvin Ailey, 1931-1989）的《啟示錄》(Revelations, 1960)，其開場的第一段也是聚集的群體、也是以手臂與身體的延展啟動；但有別於《啟示錄》的明顯動作切換，《在一起》所展現的群體動律，宛若磁波微送，隨著呼吸聲的引領，淡然聚集的力量隨著無限大的感應傳送開來。」
－台灣 藝術評論台 / 戴君安
「結構與身體風格上，蒂摩爾古薪舞集較為流暢與線性，四個舞者的群舞部分，以集體的呼吸與吟唱帶動身體，創造了幻想中的地景，男舞者的獨舞或者二人、三人的接觸也比較以完成群舞的整體性、以及帶出舞台的相對空間為主。」
－台灣 藝術評論台 / 劉純良
「蒂摩爾古薪」扎根並生活於部落，因此得以展現其表演特殊性與令人感動的基礎。樸實誠懇的舞動、下沉有力的下盤、敏捷矯健的身手，加上簡潔不囉嗦的編舞策略構成了「蒂摩爾古薪」這幾年出色的作品風格。
－台灣 藝術評論台 / 徐瑋瑩
「對於自身文化、歷史、當代境況已做了一番巡禮，甚至蒂摩爾古薪就根植於部落之中，所以，眼前傳統排灣族四步舞、手如百步蛇般地竄走、如織紋交錯的牽手、彷彿圓身陶壺般從脖子、至胸、至骨盆、至交叉腹前的雙手均勻連動畫圓等等，均為明顯可辨識的排灣族傳統舞步、或圖騰的象徵。從這些象徵出發，動作自然以「圓」與「流動性」為特色，更強調原民與土地連結的踏步下墜感。於是，「圓、流動、與大地親近」等特性與當代舞蹈的結合，無論在傳統樂舞上的依據，或單就身體運動邏輯而言都合情合理也合拍，進而萃取出文化辨識度高又富當代舞蹈風格的動作形式。【3】就風格創造而言，蒂摩爾古薪舞集值得肯定與讚賞的。」
－台灣 藝術評論台 / 樊香君
－台灣 藝術評論台 / 張懿文
「如果蒂摩爾古薪舞集的舞者是水，紐西蘭黑色優雅舞團的舞者便是鼓；一個在電子音樂與吟唱所暈染的聲響空間中，如水彩筆般劃出一個個的線條，另一個則是在手打鼓、爵士鼓、掌聲等節奏性強的聲音裡，用大小與強弱不一的力量構成點描畫。」
－台灣 藝術評論台 / 吳孟軒
「開場舞，乍看之下，令人聯想到艾文．艾利（Alvin Ailey, 1931-1989）的《啟示錄》(Revelations, 1960)，其開場的第一段也是聚集的群體、也是以手臂與身體的延展啟動；但有別於《啟示錄》的明顯動作切換，《在一起》所展現的群體動律，宛若磁波微送，隨著呼吸聲的引領，淡然聚集的力量隨著無限大的感應傳送開來。」
－台灣 藝術評論台 / 戴君安
「結構與身體風格上，蒂摩爾古薪舞集較為流暢與線性，四個舞者的群舞部分，以集體的呼吸與吟唱帶動身體，創造了幻想中的地景，男舞者的獨舞或者二人、三人的接觸也比較以完成群舞的整體性、以及帶出舞台的相對空間為主。」
－台灣 藝術評論台 / 劉純良
「蒂摩爾古薪」扎根並生活於部落，因此得以展現其表演特殊性與令人感動的基礎。樸實誠懇的舞動、下沉有力的下盤、敏捷矯健的身手，加上簡潔不囉嗦的編舞策略構成了「蒂摩爾古薪」這幾年出色的作品風格。
－台灣 藝術評論台 / 徐瑋瑩
「對於自身文化、歷史、當代境況已做了一番巡禮，甚至蒂摩爾古薪就根植於部落之中，所以，眼前傳統排灣族四步舞、手如百步蛇般地竄走、如織紋交錯的牽手、彷彿圓身陶壺般從脖子、至胸、至骨盆、至交叉腹前的雙手均勻連動畫圓等等，均為明顯可辨識的排灣族傳統舞步、或圖騰的象徵。從這些象徵出發，動作自然以「圓」與「流動性」為特色，更強調原民與土地連結的踏步下墜感。於是，「圓、流動、與大地親近」等特性與當代舞蹈的結合，無論在傳統樂舞上的依據，或單就身體運動邏輯而言都合情合理也合拍，進而萃取出文化辨識度高又富當代舞蹈風格的動作形式。【3】就風格創造而言，蒂摩爾古薪舞集值得肯定與讚賞的。」
－台灣 藝術評論台 / 樊香君